Sebastiao Salgado. Gold.
«Что такого в тускло-желтом металле, который заставляет людей покидать свои дома, продавать свое имущество и пересекать континент, чтобы рисковать жизнью, конечностями и рассудком ради мечты?» — Себастьян Сальгадо.
Когда Себастьяну Сальгадо наконец разрешили приехать Серра-Пелада в сентябре 1986 года, будучи заблокированным в течение шести лет бразильскими военными властями, был плохо подготовлен к необыкновенному зрелищу, ожидавшему его на этой отдаленной вершине холма на краю тропических лесов Амазонки. Перед ним открылась огромная дыра, метров 200 шириной и глубиной, кишащей десятками тысяч полураздетых мужчин, половина из которых несла по деревянным лестницам мешки весом до 40 килограммов, а другая часть прыгала по раскисшим склонам обратно в пещеристую пасть. цвет охры, окрашенный железной рудой в земле, которую они выкопали.
После того, как в 1979 году в одном из ее ручьев было обнаружено золото, Серра Пелада вспомнил давно обещанный Эльдорадо как крупнейший в мире золотой рудник под открытым небом, с использованием около 50 000 землекопов в ужасающих условиях. Сегодня самая дикая золотая лихорадка в Бразилии — это всего лишь легенда, поддерживаемая несколькими счастливыми воспоминаниями, множеством болезненных сожалений и фотографиями Себастьяна Сальгадо. Цвет преобладал на глянцевых страницах журналов, когда Сальгадо снимал эти изображения. Черно-белое было рискованным путем, но портфолио Серра Пелада ознаменовало возвращение к красоте монохромной фотографии, следуя традиции, мастера которой, от Эдварда Уэстона и Брассая до Роберта Капы и Анри Картье-Брессона, определили раннее и среднее - 20 век. Когда изображения Сальгадо попали в журнал The New York Times Magazine, произошло нечто экстраординарное: наступила полная тишина.
«За всю мою карьеру в The New York Times, — вспоминал фоторедактор Питер Хоу, — я никогда не видел, чтобы редакторы реагировали на какой-либо набор фотографий так, как на Серру Пеладу». Сегодня, когда фотография поглощена миром искусства и цифровыми манипуляциями, портфолио Сальгадо обладает библейским качеством и демонстрирует непосредственность, которая делает их ярко современными. Шахта в Серра-Пелада давно закрыта, но на этих кадрах вырисовывается напряженная драма золотой лихорадки.
В этой книге собрано полное портфолио Сальгадо Серра Пелада в репродукциях музейного качества, сопровождаемое предисловием фотографа и эссе Алана Райдинга. Также доступно в подписанном ограниченном коллекционном издании и в художественном издании.
“What is it about a dull yellow metal that drives men to abandon their homes, sell their belongings and cross a continent in order to risk life, limbs and sanity for a dream?" – Sebastião Salgado. When Sebastião Salgado was finally authorized to visit Serra Pelada in September 1986, having been blocked for six years by Brazil's military authorities, he was ill-prepared to take in the extraordinary spectacle that awaited him on this remote hilltop on the edge of the Amazon rainforest. Before him opened a vast hole, some 200 meters wide and deep, teeming with tens of thousands of barely-clothed men. Half of them carried sacks weighing up to 40 kilograms up wooden ladders, the others leaping down muddy slopes back into the cavernous maw. Their bodies and faces were the color of ochre, stained by the iron ore in the earth they had excavated. After gold was discovered in one of its streams in 1979, Serra Pelada evoked the long-promised El Dorado as the world's largest open-air gold mine, employing some 50,000 diggers in appalling conditions. Today, Brazil's wildest gold rush is merely the stuff of legend, kept alive by a few happy memories, many pained regrets―and Sebastião Salgado's photographs. Color dominated the glossy pages of magazines when Salgado shot these images. Black and white was a risky path, but the Serra Pelada portfolio would mark a return to the grace of monochrome photography, following a tradition whose masters, from Edward Weston and Brassaï to Robert Capa and Henri Cartier-Bresson, had defined the early and mid-20th century. When Salgado's images reached The New York Times Magazine, something extraordinary happened: there was complete silence. “In my entire career at The New York Times," recalled photo editor Peter Howe, “I never saw editors react to any set of pictures as they did to Serra Pelada.". Today, with photography absorbed by the art world and digital manipulation, Salgado's portfolio holds a biblical quality and projects an immediacy that makes them vividly contemporary. The mine at Serra Pelada has been long closed, yet the intense drama of the gold rush leaps out of these images. This book gathers Salgado's complete Serra Pelada portfolio in museum-quality reproductions, accompanied by a foreword by the photographer and an essay by Alan Riding.Also available in a signed and limited Collector's Edition and as an Art Edition.
«Что такого в тускло-желтом металле, который заставляет людей покидать свои дома, продавать свое имущество и пересекать континент, чтобы рисковать жизнью, конечностями и рассудком ради мечты?» — Себастьян Сальгадо.
Когда Себастьяну Сальгадо наконец разрешили приехать Серра-Пелада в сентябре 1986 года, будучи заблокированным в течение шести лет бразильскими военными властями, был плохо подготовлен к необыкновенному зрелищу, ожидавшему его на этой отдаленной вершине холма на краю тропических лесов Амазонки. Перед ним открылась огромная дыра, метров 200 шириной и глубиной, кишащей десятками тысяч полураздетых мужчин, половина из которых несла по деревянным лестницам мешки весом до 40 килограммов, а другая часть прыгала по раскисшим склонам обратно в пещеристую пасть. цвет охры, окрашенный железной рудой в земле, которую они выкопали.
После того, как в 1979 году в одном из ее ручьев было обнаружено золото, Серра Пелада вспомнил давно обещанный Эльдорадо как крупнейший в мире золотой рудник под открытым небом, с использованием около 50 000 землекопов в ужасающих условиях. Сегодня самая дикая золотая лихорадка в Бразилии — это всего лишь легенда, поддерживаемая несколькими счастливыми воспоминаниями, множеством болезненных сожалений и фотографиями Себастьяна Сальгадо. Цвет преобладал на глянцевых страницах журналов, когда Сальгадо снимал эти изображения. Черно-белое было рискованным путем, но портфолио Серра Пелада ознаменовало возвращение к красоте монохромной фотографии, следуя традиции, мастера которой, от Эдварда Уэстона и Брассая до Роберта Капы и Анри Картье-Брессона, определили раннее и среднее - 20 век. Когда изображения Сальгадо попали в журнал The New York Times Magazine, произошло нечто экстраординарное: наступила полная тишина.
«За всю мою карьеру в The New York Times, — вспоминал фоторедактор Питер Хоу, — я никогда не видел, чтобы редакторы реагировали на какой-либо набор фотографий так, как на Серру Пеладу». Сегодня, когда фотография поглощена миром искусства и цифровыми манипуляциями, портфолио Сальгадо обладает библейским качеством и демонстрирует непосредственность, которая делает их ярко современными. Шахта в Серра-Пелада давно закрыта, но на этих кадрах вырисовывается напряженная драма золотой лихорадки.
В этой книге собрано полное портфолио Сальгадо Серра Пелада в репродукциях музейного качества, сопровождаемое предисловием фотографа и эссе Алана Райдинга. Также доступно в подписанном ограниченном коллекционном издании и в художественном издании.
“What is it about a dull yellow metal that drives men to abandon their homes, sell their belongings and cross a continent in order to risk life, limbs and sanity for a dream?" – Sebastião Salgado. When Sebastião Salgado was finally authorized to visit Serra Pelada in September 1986, having been blocked for six years by Brazil's military authorities, he was ill-prepared to take in the extraordinary spectacle that awaited him on this remote hilltop on the edge of the Amazon rainforest. Before him opened a vast hole, some 200 meters wide and deep, teeming with tens of thousands of barely-clothed men. Half of them carried sacks weighing up to 40 kilograms up wooden ladders, the others leaping down muddy slopes back into the cavernous maw. Their bodies and faces were the color of ochre, stained by the iron ore in the earth they had excavated. After gold was discovered in one of its streams in 1979, Serra Pelada evoked the long-promised El Dorado as the world's largest open-air gold mine, employing some 50,000 diggers in appalling conditions. Today, Brazil's wildest gold rush is merely the stuff of legend, kept alive by a few happy memories, many pained regrets―and Sebastião Salgado's photographs. Color dominated the glossy pages of magazines when Salgado shot these images. Black and white was a risky path, but the Serra Pelada portfolio would mark a return to the grace of monochrome photography, following a tradition whose masters, from Edward Weston and Brassaï to Robert Capa and Henri Cartier-Bresson, had defined the early and mid-20th century. When Salgado's images reached The New York Times Magazine, something extraordinary happened: there was complete silence. “In my entire career at The New York Times," recalled photo editor Peter Howe, “I never saw editors react to any set of pictures as they did to Serra Pelada.". Today, with photography absorbed by the art world and digital manipulation, Salgado's portfolio holds a biblical quality and projects an immediacy that makes them vividly contemporary. The mine at Serra Pelada has been long closed, yet the intense drama of the gold rush leaps out of these images. This book gathers Salgado's complete Serra Pelada portfolio in museum-quality reproductions, accompanied by a foreword by the photographer and an essay by Alan Riding.Also available in a signed and limited Collector's Edition and as an Art Edition.
Купите Sebastiao Salgado. Gold в магазине Республика, регистрируйтесь в программе лояльности, получите 198 RMoney и экономьте до 50% на следующих покупках
